UCCA公布2024年展览计划 杉本博司、图伊曼斯领衔

杉本博司，《相模湾，热海》，1997。© 杉本博司，图片由艺术家提供。

UCCA年度大展

杉本博司

UCCA北京大展厅

2024.3.23 – 2024.6.23

艺术家杉本博司于中国首个重要机构个展，本次展览将对其自1974年至今的艺术实践进行系统性回顾与梳理。杉本惯常使用大画幅相机，在暗室中调配显影液，手工冲洗黑白银盐照片，并不断深入探索19世纪以来诸如实景模型、蜡像和建筑等摄影主题和实践。在此过程中，他的创作对与媒介密不可分的时间、空间和光线的概念进行了拓展与重排。本次回顾展囊括了杉本博司最知名的海景、剧场、放电场以及肖像等系列作品，并将首次面向公众展出艺术家最新制作的一系列特别书法作品。通过这些作品，艺术家着重对时间和记忆的既定理解展开富有哲学与趣味性的探索，并且展现了摄影作为一种既纪实而又虚构的媒介的多义性。尽管杉本博司以摄影师的身份而闻名，但近年来，他将建筑和雕塑融入跨学科实践，并担任了多部戏剧和舞台表演的艺术总监和制片人。本次展览的展陈设计也将由杉本博司带领的建筑事务所——新素材研究所担任。本次展览由伦敦海沃德美术馆与UCCA联合呈现，并将巡展至悉尼当代艺术博物馆。展览伦敦站由海沃德美术馆馆长拉尔夫·鲁格夫策划，北京站由UCCA策展人张南昭策划。

吕克·图伊曼斯，《朝阳》，2003，布面油彩，156 × 180 cm，© 吕克·图伊曼斯，图片由艺术家和卓纳画廊提供。

吕克·图伊曼斯：过去

UCCA北京大展厅

2024.11.16 – 2025.2.16

作为当今最重要的画家之一，吕克·图伊曼斯于1980年代即通过自欧洲北方文艺复兴蔚为壮观的绘画风潮，及其自年轻时代——二战数十年后比利时流行文化和媒体中汲取而成的独特艺术风格而在欧洲备受关注。同时受波澜壮阔的历史和日常生活中的平凡细节所吸引，图伊曼斯对图像自身所蕴含的塑造当下与诠释历史的不稳定力量展开探索。“吕克·图伊曼斯：过去”由UCCA策展顾问彼得·逸利与艺术家共同组织策划。中国是艺术家一直以来非常感兴趣且曾经展出过的国家，本次展览则是中国首个全面系统梳理其艺术实践、同时也是其最为重要的回顾展之一。

图伊曼斯的作品引人注目且富有表现力，而画面下暗含的内敛缄默本质则邀请观者进行多样化解读。基于原有意象，图伊曼斯的作品或赋予普通物品超乎寻常的重要性，或令人难忘地将具有重大影响的主题简化为犹如迷一般的图像，回避了历史画作通常所具有的清晰指向性。因其对绘画与技法的力量与局限性的认知与把控，图伊曼斯对同辈及后续艺术家产生了广泛影响，其中包括1990年代接触到其作品的众多中国艺术家。此次展览精选代表吕克·图伊曼斯整个职业生涯的约80幅作品，包括自1985年艺术家举办首展以来，其创作中始终出现的以中国为主题的作品，突出展现了图伊曼斯对创作媒介如何塑造历史和影响记忆的持续探索。

梁好，《无题》，2020-2022，香樟木，尺寸可变。图片由艺术家提供。

梁好

UCCA北京中展厅、新展厅

2024.5.18 – 2024.9.8

自上世纪80年代起，成长于艺术世家的梁好就作为艺术家持续进行雕塑创作至今。1985年于中央美术学院雕塑系毕业后，出于对外部世界的向往和好奇，梁好1987年前往美国底特律郊外的克兰布鲁克艺术学院继续有关雕塑的学习。80年代的北美正经历着一场有关艺术终结论的激烈讨论，因此，社会运动以及性别议题的讨论成为梁好不得不面对的不可调和的两极。在北美学习期间，梁好在创作材料和创作语言上获得了极大的自由，与此同时，她也开始审视自身的东亚传统、个体经验与艺术创作的关系，并在研究生毕业数年后，开始对现代主义雕塑语言的再探索，试图以对空间的追问触碰“无遮蔽的存在的真理”。

作为梁好首次机构个展，此次展览将以非对象性雕塑语言和跨地域思想作为艺术家创作的重要线索，对其自2009年回到中国大陆工作生活后创作的雕塑作品进行系统性梳理。此外，还将呈现一系列艺术家最新制作的委任雕塑作品。本次展览由UCCA策展人张南昭策划。

莫毅，《自拍照》，出自“一米，我身后的风景”系列（1988）。©莫毅，图片由艺术家提供。

莫毅

UCCA北京中展厅、新展厅

2024.9.28 – 2025.1.5

北京UCCA尤伦斯当代艺术中心将呈现中国艺术家莫毅个展，本次展览亦是中国首个对艺术家早期（前20年）作品进行全面梳理的机构性个展。作为城市内自主的局外人和自学成才的摄影师，莫毅在其作品中捕捉到20世纪下半叶中国流变不居的社会结构巨变中所蕴含的生机与感怀，而他在天津街头拍摄的照片也因此成为其标志性作品。在其多产的艺术生涯中，莫毅挑战了“摄影凝视”的概念，在拍摄时常常不看取景器，而是将相机置于脖子后方，或固定在一根棍子上，边走边拍。这些漫游街头的实验挑战了纪实摄影的传统、对拍摄技术的严格限定以及人们对构图与创作者关系的既定观念，为影像创作者及其创作媒介提供了另一种可能性。

作为对莫毅艺术实践的一次迟来已久的研究，本次展览将展出150余幅黑白和彩色照片，均来自其代表性的系列作品，如“一米，我身后的风景”（1988）、“摇荡的车厢”（1989）、“公共车外的风景”（1995）、“我是个流浪狗”（1995）、“舞蹈的街道”（1998）和大量自画像（1987-2003），清晰展现了在中国和全球摄影史以及中国实验艺术领域，莫毅对摄影形式的开创及其艺术实践的观念性。除摄影装置之外，本次展览还将通过首次与观众见面的精选档案资料，如手工制作的摄影集、拼贴画和原始相版，令观众对莫毅的艺术创作过程有更为深入的了解。此次国际巡回展由UCCA策展人容思玉策划，阿尔勒国际摄影节联合举办，本次展览还将于2024年夏季于阿尔勒国际摄影节展出。相关专著将于2024年春季由英国泰晤士哈德逊出版社出版。

麦克斯·霍珀·施奈德，《重新归类的度假胜地》，2017，活淡水生物群落、玻璃水族馆、模拟栖息地、场域特定材料、中古和/或残缺枝形吊灯及水晶装饰品、钢底座， 61.0 x 137.2 x 50.8 cm。图片由艺术家提供。

麦克斯·霍珀·施奈德

2024.7.14 – 2024.10.13

麦克斯·霍珀·施奈德在他的艺术实践中探索了生态环境、技术和物质亲缘的交叉地带。凭借景观建筑和海洋生物的教育背景，通过多样的创作形式展现后人类世界的替代性现实，例如立体微缩景观、含铀玻璃雕塑、电镀植物、充斥着人工制品和海洋生物的的水族箱、及微观影像等。在这个被艺术家称为“跨栖息地”（trans-habitat）的现实中，一切都持续经历形态塑造和自我再生，物质根据自身能动和与他者的关联而行动。艺术家构建或模拟了没有人类存在的独特生态。在这个生态中，他呈现了不同世界、物种和存在之间的关联，模糊生命与非生命、有机物和无机物之间的界限，并挑战艺术体系中人类中心主义的观看和创作方式。

本次展览围绕着“创伤极境”的线索，探索人类活动导致的生态危机和地理创伤中的恐怖与奇瑰。通过持续的技术更新，霍珀·施耐德的作品展示新的物质形态和物质集群，他创造的沉浸式体验鼓励观众重新思考自身的人类中心姿态和对生命、死亡和物质形态的既有看法。本次展览由UCCA策展人栾诗璇策划。

张弈满，《周长（局部）细节》，2017 – 2024，混合媒体装置，尺寸可变。

张奕满：无尽之夏

2024.10.27 – 2025.2.16

张奕满的艺术实践通常借助叙事和日常物品的力量对错综复杂的社会议题展开讨论，通过情境设置、写作、参与和合作等策略，实现涵盖视觉艺术、行为表演和装置等不同媒介的创作。在即将于UCCA沙丘美术馆举办的个展“无尽之夏”中，艺术家将在中国北方冬日海滩上为观众打造一个超现实世界，并在此讲述关于热带地区日常生活的故事。展览聚焦于夏天这个特定季节和与它有关的一切，包括闷热、潮湿、汗水和阳光。艺术家将在UCCA沙丘美术馆的洞穴状空间中开设一个以夏天为主题的书店，同时还会出现一百万张名片，五百张明信片，多个风铃构成的雕塑，以及其他的概念、物品和情境，这些都指向一场以热带小岛为目的地的想象之旅。展览中的一切都处于流变之中。其中的作品围绕着“集体”和“流通”的概念展开思考，同时讲述有关图像、文字和物品迁移的故事。通过行为表演不断重新移动和布置作品，展览将以无数不同的版本呈现给观众。本次展览由UCCA策展人栾诗璇策划。