多维的感性：CAFAM馆藏作品呈现1990年代以来的女性力量

展览现场

具身是感性的深刻维度。在女艺术家的创作中，具身是一种创作的自觉。她们不仅通过具身的经验感知自身存在，同时也通过具身的感觉探索生活、世界以及世间万物，冲破“被审美”的状态，用绘画、音乐、雕塑、摄影等艺术形式自觉表现身体，表达情感。

姜杰《同学（女头像）》石膏 40×30×58cm 1991年

栾雪雁《城市之光——向卓别林致敬系列》之一纸上岩彩 130×98cm 1998年

“秩序之感”是本次展览的创新点，反映了学院艺术教育环境中一种独特的创造状态。常被人们认为与理性紧密联系的“秩序”为女艺术家提供了重要的美学创作框架与路径，正如德国哲学家、美学家黑格尔所说，“美是理念的感性显现”，“秩序”帮助女艺术家将感知冲动和感性表达整理成有意义的形式，使感性与理性达到统一状态。

鞠婷《聚集的大多数》布面油彩 尺寸不一 2013年

陈欣悦《艮岳》绢本 170×170cm 2020年

“媒介之感”展现了女艺术家在媒介的选择与运用上的女性意识。艺术媒介具有突出的感性特质，媒介为女艺术家的创作带来最为感性的演绎，不同媒介所蕴含的物质属性、文化与精神内涵激发了女艺术家的感知与思考，并熔铸成独特的审美语言。

潘琳《他们都比我好》 装置 150×150×78cm 2010 年

王薇 《发绣6-5》，玻璃器皿，直径20厘米

本次展览在中央美术学院美术馆四层展厅呈现，将持续至9月1日结束。

（本文图片由中央美术学院美术馆提供并授权使用）