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陈雯熠谈余若婕艺仓美术馆个展“在派对的褶皱里假寐一会”

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来源 艺术中国

德国媒介学家弗里德里希·基特勒(Friedrich Kittler)在著作《留声机·电影·打字机》的开篇写道“媒介决定了我们的境况”。在这样的话语中包含了一个重要观点,即媒介构成了经验与理解的基本结构和准超验标准。有了媒介在给定的时间、空间里的调节作用,实实在在的经验才能发生。

陈雯熠谈余若婕艺仓美术馆个展“在派对的褶皱里假寐一会”

《在派对的褶皱里假寐一会》展览现场,艺仓美术馆,2022

安妮·莱顿·马索尼和马尼·欣德曼合著的《当代摄影中的影像构建》中提出了这样一个共识,即后现代摄影影像的本质是“影像建构”,即“所有的照片都是被建构出来的”。尽管从观念上来说,这种观点主要是在挑战历史图像学研究中把摄影照片作为图像史料的传统研究方法,然而从图像生成的角度上,它仍然提供了后现代摄影产生的某种创作方法论。无论是“照片无修(Photo Without Photoshop)”、“花朵很薄(Flower For Fragility)”,还是“突然地蓝(Out of the Blue)”等等系列,余若婕都执着于制造脱离现实的人造景观。由于拍摄对象脱胎于非自然的精心建构,摄影作为证据媒介的地位被质疑。互联网和数字文化的迅速崛起,摄影技术的进一步发展,促使图像更为频繁的经历挪用、复制、融入、分享和演绎等后摄影生产策略。与合成处理导致的纯粹欺骗性图像不同,余若婕并不试图去质问摄影背后的真实意图。她主观的拒绝了软件技术的支撑,在数字媒体可以轻松伪造图像的背景下,花费大量时间还原图像背后的真实场景,致使影像本身仍旧符合对世界的客观复制。尽管照片在艺术创作上所传递的思考并不完全与塑造照片的物质实体拥有完全一致的内涵,但在几乎是全虚构的图像场景中,不真实似乎又含糊了几分真实。

陈雯熠谈余若婕艺仓美术馆个展“在派对的褶皱里假寐一会”

《泡沫假寐》系列,综合材料,余若婕,2022

借用后印象派乔治·修拉(Georges Seurat)和象征主义派古斯塔夫·莫罗(Gustave Moreau)的批评方法,“艺术品主要是由其媒介和材料构成的”——审美特点是形式主义暗指的核心,而其最重要的基础则是抽象的形式和对物质性的关注。在《在派对的褶皱里假寐一会》中,余若婕不再满足于纯视觉的审美效果,试图将图像还原成既成物品,令观者更为直观的感受到意义的流动性。这也意味着创作焦点向实体媒介的进一步倾斜。“重复派对”系列承袭了“言色有谎”对色彩在感官上发挥作用的强调:颜色代表着某种意象,它象征着无常、流动,以及私人化,这些触发情感的特质影响了人的直觉和审美体察。在这里,颜色的作用方式近似皮尔斯(C.S.Peirce)所定义的图像或“偶像”所具备的“第一性”——一种天生的品质,如颜色、质地或形状这些首先打动我们感官的东西;又或者即欧文·潘诺夫斯基所说的图像的“前偶像”品质——那些我们甚至还没有关注图像究竟代表着什么时所想到的东西。

陈雯熠谈余若婕艺仓美术馆个展“在派对的褶皱里假寐一会”

《重复派对》系列,综合材料装置,余若婕,2022

展览资讯

在派对的褶皱里假寐一会——余若婕

展期:2022年11月19日-2022年12月18日

地点:上海艺仓美术馆

艺术家:余若婕

策展人:王浩洋、余若婕

陈雯熠谈余若婕艺仓美术馆个展“在派对的褶皱里假寐一会”

《在派对的褶皱里假寐一会》展览现场,艺仓美术馆,2022

余若婕的作品曾在多个个展中亮相,包括三影堂摄影艺术中心(北京,2021)、EYECANDIES GALLERY(上海,2020)。除此之外,她曾于áunn museum 开美美术馆(上海,2022)举办双个展。余若婕的作品因独特的艺术实践风格引发关注,她使用镜头和材料语言呈现虚构的模糊美学视觉小说,在无限的光影中探索存在的感知力和个体意识,如其长期实践的视觉艺术摄影项目“照片无修”(Photo Without Photoshop)便是旨在探索脱离软件技术支撑,输出视觉效果抽象、意象、虚拟的超现实摄影风格。

作为一名艺术家、策展人和写作者,余若婕巧妙融汇了数字影像、装置、绘画、文字及综合材料等媒介进行跨学科的艺术创作,获得了业界的认可与好评。她曾多次在海内外参与群展,受央视频、Pecha Kucha、衡山和集、上海时装周、三影堂摄影艺术中心、上海城市空间艺术季、ZiWu誌屋、富士X-Space等平台的邀请,参与过多场讲座论坛活动。

陈雯熠谈余若婕艺仓美术馆个展“在派对的褶皱里假寐一会”

《泡沫假寐》系列,艺术微喷,余若婕,2022



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