徐冰的《引力剧场》，悬下“文明的漩涡”
《引力剧场》展览现场 ©浦东美术馆
艺术家徐冰在其40多年的创作生涯里，始终在尝试以新的艺术语言修建他的艺术“闭环”。这一次，他将美术馆独特的挑高空间运用为艺术语言的一部分。《引力剧场》纵向贯穿了馆内五层空间，和美术馆一层与三层内的大型回顾展“徐冰的语言”形成呼应与延续。“旧作是对新作的注释，新作是对旧作的重新发现，”正如徐冰本人描述的那样，“艺术创作是一件持续生长的事情。”
《英文方块字》，1994-2012©徐冰工作室
“理想视角”示意图©徐冰工作室
从这一点而言，《引力剧场》似乎超越了徐冰前作中对观众的思维开拓，而流露出对人类理性之局限性的反思。正如20世纪思想家波普尔指出的“科学无法达到绝对真理”，或哈耶克警示人类的“理性的自负”，《引力剧场》以艺术的方式再次显示出人类认知世界的局限性。
作品中“英文方块字”的原文本摘自哲学家维特根斯坦的著作《哲学研究》。在探讨“观看”和“面相”的这一文段中，维特根斯坦借助“鸭兔头”等视觉案例指出：对同一对象存在不同的看的方式。从语言哲学的角度出发，他认为人类通过语言来认识客观世界，而语言存在局限性和歧义性。有趣的是，徐冰在重新书写这段文本时所用的“英文方块字”，也是中、英文两种不同字体形象的结合体，只看观者用怎样的视角进行读解。
顶层视角下的“漩涡”
一个多世纪之前，尼采曾提出著名的“视角主义”，认为不同视角之下产生不同的真相，所谓的共同真相、客观事实或许并不存在。但同时，他也在《道德的谱系》一书中写到过：我们越是运用更多的眼睛、不同的眼睛去观察同一个东西，我们对这个东西的“概念”就越“完整”，我们也能越“客观”。
“人类往往只看见‘异’，看不见‘同’，但实际上我们都处在同一场域中。”徐冰在作品揭幕当天说道。他在《引力剧场》中所显露的观点，可能更接近“视角主义”的积极层面——并非指向分裂的必然，而是提示人们，面对多元化的视角，保持开放和谦逊的态度，并由此寻找形成“共同视角”的可能性。这也与中华文化中“和而不同”的思想相契合。
《猴子捞月》的一部分立在“徐冰的语言”展览入口处
《引力剧场》中蕴含的宇宙元素，或许可视为一年前那艘伊卡洛斯式的“徐冰天书号”火箭的延续。在那场传奇般的发射事件及其后延伸出的展览中，徐冰被认为“搅动了艺术和太空两个空间的漩涡”。
展览海报
观展Tips：
l 围绕主体装置，美术馆B1展区还将展出一系列配套作品，包括展现作品细节的小型视觉装置《引力剧场：透视模型实验》，一组解释此装置不同视觉可能性的分析图《引力剧场：寻找理想视角》，以及一部呈现作品构思及制作过程的纪录短片等。
l 8月16日19时，浦东美术馆将开启官方抖音平台的首场直播，艺术家徐冰及嘉宾将现身美术馆现场，为观众更深入地解读展览。
l 徐冰大型专题研究型个展“徐冰的语言”正与《引力剧场》同步展出，并将闭展时间延期至11月13日。
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