远游与回归——观赵无极现代艺术之路

撰文_刘鹏飞

《05.03.75—07.01.85》，1975-1985年，布面油画，250 × 260 cm，摄影：Naomi Wengerⓒ 赵无极 - ProLitteris，苏黎世

在笔者看来，从赵无极漫长艺术演进史来看，赵无极可贵之处在于他走出地域限制，对自身传统的不断突围，又极为自然地将东西方艺术巧妙地融合，创作出极具标志性的现代绘画风格，终在世界艺术史占有一席之地。正如巴黎的评论家说赵无极的艺术体现了中国人特有的一种“冥想的精神”。认为赵无极是“将法国的情致和远东的空间感相结合。”将中国性融入现代艺术是百年来中国艺术的难题，赵无极以几十年的艺术实践成为了一个很好的注解。

《无题（有苹果的静物）》（Sans titre [Nature morte aux pommes]），1935-1936年，布面油画，46 × 61 cm，摄影：Antoine Mercierⓒ 赵无极 - ProLitteris，苏黎世

画商皮耶・勒布坐下，身穿套衫）与艺术家赵无极（后排，左）、玛丽亚・埃莱纳・维埃拉・达・席尔瓦（左）、热尔曼站立，手持香烟）、乔治‧马修（前排，左）和让・保罗・里奥皮勒（前排，右），摄于约1950年 PHOTOGRAPH COURTESY OF BRIDGEMAN IMAGES.（图片来源：sothebys.com）

他当时虽然还没有找到自己明确的方向，但他很清楚自己不做什么，他谙熟水墨技术，但不愿意肤浅地兜售自己中国的元素，如果按照原来的方式，在西方人眼里不过是一款东方情调的工艺品。他要“突破”两个“围城”：他不做西方人眼中的“中国画家”，他也不做任何人眼中的“西方画家”。他自觉地秉持着一种有尊严的现代性追求，他甚至把自己的毛笔水墨都封存了起来，在人际交往中也尽可能远离华人圈，不断融入到西方艺术家圈子里。

赵无极最初来到巴黎的作品是比较抒情写意化的写实绘画，但这显然和西方现代主义的绘画有较大差距，现代艺术无论怎样的风格，必须要建立个人独特的视觉逻辑系统和表达方式。对于中国艺术家来说，色彩线条的掌控，抒情、写意都不是问题。但脱离于具象和传统方法，将感性融于理性思辨，继而形成自己的“艺术观”——独特观察与表现性的现代艺术是非常困难的，华人艺术家中很少有人能真正完成这种转化，多数人到一定程度就急于开创各种“中西融合”的风格，虽别具风貌，都终究流于浅近，在本国易获得拥趸，但终究难以成为一种世界性艺术。

对现代艺术的坚定追求

赵无极选择保罗·克利的“符号绘画”作为形式突破口，这是他建立现代艺术范式第一步，在笔者看来，克利对赵无极的影响绝不仅是风格的影响，而是现代艺术观层面的，保罗·克利的艺术是建立在对自然万物细致观察的形而上的思考，对经典图像中重新提炼，寻找其内在形式逻辑，对点线面，时间、运动、符号的独特理解都启发了赵无极欲求建立一种对宇宙宏观而诗意化的艺术形式，而这一观念也贯穿他的整个艺术生涯。

他当时以中国甲骨文、钟鼎文符号和极简的线条造型中去营造画面，在这一时期，神秘的符号和隐秘虚空的背景已经初具规模。到五十年代中期，抽象符号进一步消融在诗意的时空之中，这时他的作品已经离抽象艺术非常接近。

《我父亲的花园》（Jardin de mon père），1955年，布面油画，38 × 46 cmⓒ 赵无极 - ProLitteris，苏黎世

在艺术史上，抽象主义抛弃了一切具象绘画的主题和具象元素，学者亚历克斯 波茨说：“现代艺术的视觉构型是通过直接作用于观者身上的影响来获得其意义，并不受可用语言来定义的传统习俗的影响；“抽象艺术作品的真正意义在于它的表现形式，而非它所表现的对象。”

赵无极在欧洲走向抽象艺术之路是一个逐渐演进的过程，到1957年是一个转折点，赵无极与法国艺术家彼埃·苏拉吉旅行时第一次来到纽约，他见识到了纽曼、罗斯科等抽象派画家的作品。美国抽象表现主义艺术比欧洲抽象主义更为激进，作品没有任何主题和内容，也没有中心和边缘，以直觉和自发性将颜料和笔触倾泻在画布上，“自发地喷洒，猛烈且鲜活”，释放出原始的冲动和自由意象。这些给赵无极非常大的启发，他对此评论：“他们的画作充满着自由、狂暴以及清新。我喜欢他们狂暴的一面，以及他们将颜料播撒在画布的形态，彷佛他们既不背负任何过去，也不传承任何传统”。画廊主森姆‧库兹的鼓励让他开始面对更大尺寸的画布，从此他开始从画面转向面对整个空间。

《13.02.67》，1967年，布面油画，200 × 300 cm ⓒ 赵无极 - ProLitteris，苏黎世

《无题》，1958年，布面油画，114 × 163 cm ⓒ 赵无极 - ProLitteris，苏黎世

赵无极从美国抽象表现主义艺术中汲取了强烈的力度和情感烈感，但总体上讲，赵无极的抽象艺术属于法国抒情抽象主义范畴。“抒情抽象”不是某些评论者认为是华人自造的词，它是法国艺术评论家Jean-Jose Marchand于1947年创造的名称，抒情抽象不是特定的流派或运动，而是 Art Informel（无形式艺术）中的一种趋势。抒情抽象也代表了巴黎学派和以杰克逊·波洛克为代表的新纽约抽象表现主义绘画之间的竞争，只是由于抽象表现主义的强势，抒情抽象被严重忽视了。抒情抽象最初发端于法国，后来也蔓延到包括美国的很多国家，其中，赵无极的好友亨利·米修（Henri Michaux）、皮埃尔·苏拉热（Pierre Soulages），以及汉斯·哈同(Hans Hartung) 、海伦‧弗兰肯特尔（Helen Frankenthaler）都是代表人物 ，区别于美国抽象表现主义中行动画派波洛克、德·库宁的狂野强烈，也不同于色域画派罗斯科、纽曼的色彩与形式的高度极简，更不同于硬边几何抽象。抒情抽象主义以华丽的色彩为标志，直观、随意自发的表达、幻想的空间、偶然意象的自由运用，其中抒情抽象对东方艺术的引进是区别于美国抽象艺术的特征之一。

对传统的自然融合与超越

《22.11.2002 - 10.12.2003》，2002-2003年，布面油画，130 × 162 cm，摄影：Dennis Bouchard ⓒ 赵无极 - ProLitteris，苏黎世

赵无极欣赏的唐宋山水绘画是建立在天人合一宏观视角下的自然观，和建立在主客观分离的单一视角的绘画传统西方风景画截然不同，正如赵无极自己所说：“我画的是自然，而不是风景。”他曾经说：“我很欣赏米芾对空间的安排和倪云林对松处的处理，中国画里虚实造成的节奏，一个推一个的不断移动，使画面轻重有致，这是中国山水画和西方油画不同的地方。"他将传统艺术中动势、轻重、韵律和空间关系规律应用在画中，将油彩渗入更多的松节油，在画布中渲染、挥洒，氤氲空灵，若轻若重，大面积留白，画面气象更趋空灵、流动、平静。

《无题》，1987年，铜版画，39 × 53 cm，苏州博物馆藏，中国苏州 ⓒ 赵无极 - ProLitteris，苏黎世

艺术家通过对空间、轻重、薄厚、流动、色彩、和笔的力度、速度和方向炉火纯青地控制，通过画面的转化放大器，将东西方艺术、音乐和诗歌的境界倍增地呈现出来，不同地域不同文化背景的观众似乎都能在他的画中读出某种熟悉的感受。华人发现即使脱离于传统造物形态，也能感受到悠远的山水空间和金石的苍劲感；法国人感受到莫奈、西斯莱印象主义精妙的光色融合；英国人感受到透纳式大气的磅礴流动感；诗人能感受到沉郁、激扬、矛盾和平静等不同的情感起伏。

赵无极的当代意义

赵无极已经逝世十周年，但其作品引发的诸多学术思考和对中国现当代的启示并没有充分展开。笔者认为有几个原因，赵无极是一个华裔法国艺术家，大部分时间都是在西方发展，他的跨文化身份决定了他在世界艺术史和中国艺术史略显尴尬的位置。在世界艺术史上，赵无极属于抽象艺术范畴，但不是代表艺术家。赵无极在中国的艺术经历仅仅属于民国很短的时期。但如果把眼界放宽，赵无极就非常值得重视，在笔者看来，至少有三点值得深入研究。 

1985年“赵无极绘画讲习班” 摄影：黎江ⓒ 赵无极 - ProLitteris，苏黎世

赵无极与艺术教育也是一个很开放的研究点。赵无极在二十世纪八十代中期，曾来到中国美院做过短期教学工作，针对当时僵硬死板的苏式美术教育，他非常失望，就此对中国学生介绍过很多现代艺术实践经验，至今仍非常有价值。时过境迁，当下的中国当代艺术早已和国际接轨，文化背景和艺术议题已和赵无极所处的时代大为不同。当下的信息渠道，也为青年艺术家提供了无限多的艺术观念和图示范例，在这样信息超载的情况下，多少青年艺术家作品看似个性却不过是某种潮流的追随，如何以全球性视野，针对时代问题，建构属于自己的艺术观念和风格仍然是一生需要解决的课题。赵无极早年孤身打入西方艺术界，站在西方前沿艺术阵营，近身肉搏，最终闯出自己的一片天地，其强大自主的意志力、卓绝的判断力、国际化眼界和吸收融合能力值得青年艺术家借鉴学习。

（本文参考：赵无极：朝向天空和云雾的心灵、赵无极绘画六十年（1935-1998） 、赵无极：“现代中国性”的践行者、赵无极与苏拉吉的黄金时代！等文章）

所有赵无极作品：ⓒ 赵无极 - ProLitteris，苏黎世