「落纸云烟」在深圳什锦画廊展出

开幕现场

艺术与建筑设计专场

张明明作品全图

汤柏华，夜山，水墨和矿物颜色于敦煌泥板，15x20x1cm，2023

Tang Bohua,Night Mountain,Ink & Mineral color in Dunhuang clay tablet,15x20x1cm,2023

2009年汤柏华从中国美术学院版画系毕业，但是自幼就爱穿梭在老家浏阳的寺庙里，沉迷于工匠师傅在壁画及石柱上绘制及雕刻出的各种灵兽、神像，那些中国神话故事里的传统形象，在他的心里埋下了种子，从扎根到结果是缓慢的，他宁愿慢一点，也要做点不一样的。2015年他在敦煌鸣沙山驻地九个月，就地取土，循着三六土一份灰的比例，纯手工仿效敦煌壁画的制作工艺制作古法泥板画，并以敦煌壁画的绘画风格绘制了2000多张泥板画，并一帧帧拍摄剪辑为一部七分钟的短片《莫高霞光》。他通过坚持古老的技法完成了当下与历史的重叠。本次展览展出的作品，正是他坚持的传统绘画方法创作的神兽与气相，画面质感古朴，着色老练、笔力劲逸。

胡勤武，23005 ，布面丙烯，100x80cm，2023

Hu Qinwu,23005，Acrylic on canvas,100x80cm,2023

胡勤武2020年离开创作生活近20年的北京，移居杭州。时代的风在北京呼啸凛冽，但胡勤武一直醉心于古代艺术，每到一处直赴博物馆。在对古代艺术的参悟中他主动放弃了笔墨变化与意境格调的追求，试图在物性材料中表达古代文人精神，本次参展的布面丙烯作品风格延续多年，繁密的点与流淌的线重叠覆盖于作品的表面，看似信息全无，推远了观看的距离，实则将观者置身于更为广阔的历史图景之中，气息天成。随着城市性格的变化，杭州打通了他对宋画的细腻感知，在册页系列作品浓淡不一的矿物颜料的覆盖中，可以发现宋画的图像，竹下高士、鱼凫碧波、溪岸苍石...在历史的烟云时隐时现。

四位艺术家履历不齐，年龄各异，在创作媒介的运用中也各有其长。但却呈现出一种对话关系：花草在宣纸上伸展，气相在泥板间升腾，浮萍在相纸上开放，点线在经纬中起伏。这源自各自多年对传统文化的浸淫，及当代艺术的创作中信仰与笃定，本次展览呈艺术生态之一隅，现当代创作之延。(曹茂超/文，文字与图片提供：什锦画廊)