赓续百年芳华 重温大师经典——睽违菊坛六十载 评剧白派《小女婿》复排上演

小白玉霜（左）、喜彩莲（中）、魏荣元（右）演出《小女婿》剧照

评剧白派《小女婿》是小白玉霜、魏荣元两位先生在新中国成立初期为配合宣传婚姻法的颁布而创作排演的。该剧一经上演，便风靡全国，“鸟入林”“我十九他十一”等经典唱段广为传唱，成为评剧舞台上最走红的剧目之一。小白玉霜饰演的“香草”、魏荣元饰演的“田喜”和喜彩莲饰演的“陈快腿”成为评剧艺术史上的经典人物形象。该剧为拓展评剧表现题材、创新评剧唱腔、奠定流派艺术风格做出了巨大贡献。

百年栉风沐雨，百年筚路蓝缕，评剧走过了114年风雨历程。今年，中国评剧院建院68周年，又适逢小白玉霜先生诞辰101周年、魏荣元先生诞辰100周年，中国评剧院秉承“以演现代戏为主的国家级示范性剧院，同时上演新编历史剧和经过整理的优秀传统戏”的建院方针，推陈出新、追求卓越，陆续恢复整理和创作了300余出优秀现代戏及传统剧目。剧院克服重重困难，提前谋划、用心布局，精心策划了“缅怀大师、重温经典”——五一系列纪念演出活动。近日，在北京演艺集团的大力支持下，剧院力邀全国8家院团、院校的名家新秀、老中青少四代评剧人登台献艺，心怀对戏曲艺术的敬畏之心，缅怀前辈艺术大师的崇高精神，用心用情用力组织了本次系列纪念活动，为稍显沉寂的评剧演出市场注入了强大的活力。剧院高度注重对青年人才的培养，《小女婿》的复排演出大胆启用新生代演员，年仅21岁的陈思宇饰演的“香草”和29岁的杜建饰演的“田喜”，惊艳亮相，博得满堂彩。让热爱评剧艺术的戏迷们看到了评剧的新生力量正在奋力崛起。

陈思宇饰演“香草”剧照

《小女婿》作为白派的经典剧目，无论是唱腔的设计，还是人物的演绎彰显着浓郁的白派风格与特色。该版本虽然六十多年没有演出，但是一些经典唱段脍炙人口，传唱度很高，戏迷观众们并不陌生。陈思宇虽然学习上演过一些白派唱段，但是担纲全本大戏尚属首次。演出中，她凭借着过硬的专业功底，为观众成功塑造了一位善良聪敏、敢于斗争的“香草”形象。陈思宇的嗓音甜美，音质明净，还“挂味儿”，行腔流畅婉转，韵味悠扬，音域宽广，高低自如，圆润通透。“鸟入林”“我十九他十一”“杨香草变成了什么人”等经典唱段博得了现场观众的满堂掌声。陈思宇作为白派新秀已基本掌握了白派唱腔的规律和行腔吐字的技巧，在唱念中运用的巧妙自然，没有刻意模仿的痕迹。还有一点难能可贵的是，她在演唱上轻松自然，不过猛用力，不砸夯，不卖弄，唱的规矩严谨，周正顺畅，悦耳耐听。陈思宇在对人物的把控和细节上的处理也颇有亮点。在“鸟入林”唱段中，对于两条大辫子的使用，化用了传统戏中的“糅剑穗”“糅辫子”等动作，对于一个没有留过大长辫子的小女生而言，并不显得生疏和别扭，完成的自然流畅。剧中的黑色“小饭单”、剜草用的镰刀、小竹篮，做的非常用心，几乎还原了当年劳动的场景。从年龄来说，她与“香草”是同龄人，但是从时代来说，却有半个世纪的差距。对于前半部的“香草”，她主要突出的是自然大方、活泼可爱，热情奔放，但又略显羞怯。后半场戏重点刻画“香草”的斗争精神，因此在唱做上更加有力量，色彩更鲜明。她把赠“荷包”的羞涩、得到爱情的甜蜜、强嫁他人的痛苦、强娶之夜的愤恨、争取婚姻自由的抗争等表演的层次分明、强弱得当。乐队的高超演奏技巧烘托着饱满圆润、刚柔相济的白派唱腔，将一个新社会的青年女性形象塑造的有血有肉、鲜活灵动。期许陈思宇以主演该剧为新的起点，潜心问艺，踏实进取，早日扛起继承白派艺术的重任，早日成为新生代戏曲人的中流砥柱。

李妮（左）饰演“陈快腿”、王丽京（右）饰演“罗寡妇”剧照

《小女婿》中“陈快腿”的饰演者评剧名家李妮和“罗寡妇”的饰演者评剧名家王丽京的精彩表现令人叫绝，倍受好评。两位评剧名家，甘愿为年轻人挎刀，提携青年，充分体现了中国评剧院“老带新、传帮带”的优良传统。李妮作为著名评剧表演艺术家赵丽蓉老师表演风格的传承人，在继承传统的基础上，已形成了鲜明的个人表演风格，受到业内外人士的一致好评。李妮把“陈快腿”这个贪财好事的媒婆塑造的活灵活现，栩栩如生。她台步轻盈，走起路来一阵风，非常符合“陈快腿”的绰号，念白速度稍快，口齿清晰明了，正是媒婆伶牙利齿形象的生动体现。李妮的表演张弛有度，不急不躁，火候分寸和节奏拿捏的恰到好处。虽是反面人物，但是不俗、不媚，是人物艺术化的“美”的呈现，体现出一名彩旦演员深厚的艺术造诣。新派评剧名家王丽京跨行当饰演的“罗寡妇”令观众大为赞叹！王丽京作为评剧表演艺术家谷文月的得意弟子，在艺术上取得了骄人成绩，为弘扬传承新派艺术起到了呈上起下的关键作用。王丽京的艺术功底深厚，艺术造诣全面，善于塑造和演绎不同年龄、不同身份的人物形象。无论是《花为媒》的张五可、《杨三姐告状》的杨三娥、《三看御妹》的刘金定，还是新编戏《祝福》中的祥林嫂都演绎的光彩照人。王丽京对“罗寡妇”的表演坚持从人物出发，不脸谱化、不模式化，把人物演绎的真实可信，颇有深度和内涵。“罗寡妇”人物本身有局限性，是封建势力的受害者，也是值得同情的小人物。王丽京用真挚传神的表演再现了一个让观众印象深刻的“罗寡妇”的艺术形象。

《小女婿》复排的成功意义，不仅仅是恢复了一出经典剧目，更是振奋了精神，凝聚了力量，发现了后备人才，培养了戏迷观众，营造了良好的舆论氛围，重燃了戏曲人的信心和力量，彰显了国家级剧院的综合实力，为剧院今后的发展奠定了基础。期待中国评剧院能够持续坚持以人民为中心的创作导向，面对时代大考，深入生活，扎根人民，坚持紧跟新时代的步伐，讲好新时代的中国戏曲故事，发出新时代的中国戏曲声音。（本文作者：李红根  许勃潮；照片提供：中国评剧院）