须臾,是瞬息而逝的叹息,亦是永恒能量的守恒——关于玛丽娜·阿布拉莫维奇“能量转换”的对话
玛丽娜·阿布拉莫维奇在VIP日与观众交流,艺仓美术馆
玛丽娜说,这是一场“回归故土”的展览。“距离乌雷和我走过2500公里、最终在中国长城中段上相遇已经过去36年了,我非常期待在上海举办此次展览”——这场展览的作品灵感来自1988年那场举世瞩目的行走长城的行为艺术。当然,当时玛丽娜并没有意识那些山川草木会成为晚年作品的归宿。值得一提的是展厅的四楼是艺术家为艺仓美术馆特别订制的场域作品,要求观众寄存手机和包、穿鞋套进入,然后在志愿者的引导下,与这些作品发生互动。
这件作品可能因为“仪式感”太足,在社交媒体上有质疑的声音批评整场展览太过于玄学,有点晚年败好感。其实这种论调可以理解,争议性和话题性素来就是玛丽娜·阿布拉莫维奇的特点(这倒并不是说她有意制造这种争议)。这种现象倒也是有点像当年波普艺术曾经做为先锋姿态横空出世,但在后来的发展中成为曾经反对的对象,成为一种批量流水线般的生产和消费的“景观”。
“能量转换”展览现场,1988年阿布拉莫维奇行走长城之旅的影像回顾
1988年,玛丽娜与乌雷共同徒步穿越了整个中国长城,前后耗时3个月。当他们在二郎山相会时,也是分手时。分手后他们彼此不再见面,直到二十二年后,阿布拉莫维奇在纽约MoMA进行了一场名为“艺术家在现场”(The Artist is Present)的行为艺术,玛丽娜在博物馆中静坐700多个小时,与1500个陌生人对视;无论对视者如何喜怒哀乐,阿布拉莫维奇都如同一尊雕塑般平静,直到乌雷出现,一切平静都被打破,两人眼含热泪、彼此双手紧紧相握,一切尽在不言中。
拜伦《春逝》——
“假若他日相逢,我将何以贺你?
以眼泪,以沉默。”
而今,乌雷也已在2020年离开人世。
“能量转换”展览现场,艺仓美术馆,2024
有意思的是,博伊斯也提到了能量转化的不可言说性。他曾做过一场著名的行为艺术《如何向死去的兔子解释绘画》,全程充满象征主义甚至是神秘主义,让人想到奥迪龙·雷东的画面。在这场持续三个小时的行为中,博伊斯把蜂蜜和金粉涂满脑袋,而这种黄金的视觉效果意味着太阳的能量;蜂蜜象征着重生,他左脚的钢与右脚的毛毡鞋底分别对应着坚硬的理性和精神的温暖。至于兔子,或许是“人人都是艺术家”的动物代表。在他看来,兔子与人无异,死与生也并无差别,而艺术显然就是两个不可沟通之物中间的媒介,传递着神秘主义的能量。
而在玛丽娜·阿布拉莫维奇的身上,我们更是看到了身体、精神与他人纠缠的无数种可能,也是萨特“他人即地狱”在艺术领域的直观镜像。如今,这些水晶、矿石,即便是不认可其理念的人,也无法否认,在四楼的灯光与水晶三角之下,那些冥想的人、缓慢行走的人,他们都是真实的人。而艺术,即便被“误解”也依然是一种无远弗届的能量。
展览现场,关于阿布拉莫维奇家庭背景与成长经历的影像
L:玛丽娜·阿布拉莫维奇本身和中国也是很有缘分。
Z:她出生并成长于和我们一样的社会主义国家,小时候接受过马列主义教育。在本次展览对父母的回忆中,我们也能了解到她的父母都是支持铁托的共产党游击队员,父亲后来成为二战英雄,母亲则是少校军官。玛丽娜和我们说过“我是一名战士”。所以她即便行动不便坐着轮椅,依然飞越太平洋亲临美术馆现场布展,开幕当天也来了。这一点让我们美术馆的团队都非常感动,也深受鼓舞。
L:1988年她和乌雷的那场惊世骇俗的长城行走也是留名艺术史的佳话,这次中国个展的缘起也在这里。
Z:是的,玛丽娜当时走长城的时候,沿途就发现了一些矿石、水晶,她说当时有感应到能量,也有搜集一些。但很多时候还是需要时间沉淀出来。
“能量转换”展览现场,艺仓美术馆,2024
Z:是的,我们去美术馆一般都会有惯常思维,下意识地抬头“看”画。而玛丽娜是希望观众可以去链接作品,体会一个“缓慢”的时间过程。所以我们相信是一场能改变传统观看思维方式的展览。
L:与观众互动其实是玛丽娜·阿布拉莫维奇从她创作行为艺术伊始就具备的特点,邀请观众共同参与才是作品的完成态。
Z:但这种互动并非时下流行的沉浸式所具有的那种游戏般的互动,也并不仅仅是观众参与才算作品完成那么简单。她的思路是:对于第三者/旁观者来说,看到的才是作品的完成态。
“能量转换”展览现场,艺仓美术馆,2024
L:展览开幕迄今,很多人可能会把这个展览和“艺术疗愈”联系在一起,那么这个领域是否就是你们想要涉及的呢?
Z:其实我不太喜欢“疗愈”这个词,有点简单化了,也局限了艺术家的理念和作品所能延伸的疆域。要我说应该说是——“艺术节介入社会的切入点”。
L:是啊,当代艺术被误解也是作品的一部分不是吗?一种新的当代艺术样态。(本文图片由艺仓美术馆提供)
“能量转换”展览外景,艺仓美术馆,2024
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