潘玉良、周思聪、肖惠祥：时代巨变中，女性自我意识的艺术觉醒
“有窗户的画室——潘玉良、周思聪、肖惠祥艺术作品展”现场
在时代的巨变里，我们常常能看到女性自我意识的觉醒，她们以自身力量推动时代巨轮的前行。正如在世界艺术史中，以不同观看视角展示对世界独特理解的女性艺术家们，她们的思想与情感，在色彩与画笔的碰撞下，迸发出不同以往的艺术魅力。
1924年潘玉良考入巴黎高等美术学院注册证的照片 法国国家档案馆藏
传统绘画中的女性形象通常是以男性审美标准出发，女性在绘画中大多是处于“被看”的不平等地位。潘玉良在绘画中打破这一定律，真实地刻画女性形象，尝试表现出她们真实的精神面貌。她第一幅公开展出的作品就是以自己为模特儿创作的一幅裸体自画像，此后自画像题材就构成了她艺术作品的主体。
《自画像》潘玉良 版画 1949年 安徽博物馆藏
在1949年创作的《自画像》版画中，她的头发干净利落地别在脑后，眉毛上挑，眼睛拉成一条直线，嘴唇紧紧抿着，面无表情，用锐利的眼神直视画外，带有强烈的审视感，这一大胆甚至有些挑衅的眼神似乎是对那些议论者的诘问。从他画到自画，从被看到主观表现，这种创作中的变化，不仅是某种绘画题材的表现，更是一种自我意识的觉醒，是认识自我、确立自我、书写自我身份的观念转变。
《双人舞扇》潘玉良 布面油画 53cm×65cm 1955年 安徽博物院藏
徐悲鸿曾说：“真艺没落，吾道式微，乃欲求其人而振之，士夫无得，而得巾帼英雄潘玉良夫人。”潘玉良的艺术成就和她的传奇生命故事融为一体，媒体一般更多关注她的生活而不是她的艺术，但她在现代美术史上地位的确立过程，象征着女性和女艺术家为了获得话语权而奋斗的历史。
“有窗户的画室”展览，潘玉良作品现场
周思聪：绚烂绽放，归于平淡
20世纪是中国传统绘画语言与观念发生巨变的时代，周思聪作为20世纪中后期的著名女艺术家，是伴随新中国一起成长起来的画家，从她的作品中几乎可以一观新中国以来直到当代语境之下，中国水墨的变化历程。虽然处于大变局的时代，周思聪却并未被时代所裹挟，始终在创作中探索着自我的表达方式。作为女性，她的声音在时代合唱中显得独特而清亮，她不仅和同时代男性画家一样成功处理宏大的主旋律作品，更使这些作品带着一位女性画家的敏锐而温柔的回声显得特殊，这份觉醒于时代背景之中的自我意识难能可贵。
《长白青松》周思聪 纸本水墨 112cm×95cm 1973年 北京画院藏
到了八十年代的创作，周思聪突破了传统的审美范畴，不再描绘具体的物象，以“矿工图”系列作品为代表，周思聪开始在画面中利用变形、构成与肌理等手法强化主题，她的艺术在技法层面实现了第一次解放，作品中的悲剧倾向与悲悯情怀似乎能在某种程度上被解读为女性意识的某种觉醒。随后，她开始将笔墨转向自身——用彝族女性背负沉重包袱比喻女性的艰难人生。
《荷》周思聪 纸本水墨 49cm×55cm 年代不详 北京画院藏
随着艺术风格的不断转换，艺术技巧上不断的探索，这些都紧紧围绕着她的情感抒写，她在艺术上不断否定自我、超越自我，最终在艺术中表现最本真的自我。正如姚玳玫教授所言：“女性的这种觉醒，跟绘画技术的掌握，即自己拥有一种美术表达能力是有关的。这种能力的提升和自我的觉醒是同步进行的，我甚至认为技术带动了觉醒。她通过绘画观察、感受自己的存在，明白自己是一个什么样的人。随着关注度的深入，对画面的技术要求会越来越高，所以觉醒又给技术提出了新的要求，促进了绘画能力的不断的提升。”
“有窗户的画室”展览，周思聪作品现场
肖惠祥：自我的“寻找”与“创造”
一直以来，在艺术史上，女性艺术家少有被看到的机会。正如很少有青年人熟知肖惠祥，一头利落短发，面容清瘦，眼神坚定，是肖惠祥给我们的第一印象。从她的作品中我们能看到人对激情的渴望，旺盛的生命力与创造力，她不拘泥于时代的某种固定风格，敢于打破单一的艺术形式。
《重彩人体》 肖惠祥 纸本丙烯 180cm×64cm 1997年
正如家属焦小群所讲：“我的阿姨肖惠祥，在她的整个创作生涯中，一直在不断地超越自己，直到生命的最后。她的作品一直非常有高度，非常追求突破。大家会发现她永远是新的，永远是不会落后于时代的”。肖惠祥一直在不断的寻找与创造，改革开放初期，她与同事一起，设计和制作了《科学的春天》大型陶瓷壁画，成为新竣工的首都机场重要装饰。
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壁画《科学的春天》实景 陶板刻绘 2000cm×340cm 1979年
位于首都国际机场候机楼二楼西北一厅
画稿作者：肖惠祥 工艺顾问：郑可、严尚德
工艺监制：严尚德、张一芳、岳景融、任世民
工艺制作：中国磁州窑
肖惠祥曾这样说：“我是一个随性的人，爱怎么样就怎么样，不去顾虑太多其他因素，也有可能就是这种不顾虑才让我有了自由自在、混沌的感受。”当然，她的作品“画如其人”，自由自在，蓬勃生长。她的创作是对自由自在、天人合一的世界的追求，是穷尽毕生对艺术真谛的向往。从版画到线描，从雕塑到陶瓷，从课堂到街头，她一直在寻找属于自己的表达方式和语言图式，在超越传统与现代、外来与本土、东方与西方的多重抵牾或二元对立中，以独特的个性语言展现新时代女性的气质与才情。
“有窗户的画室”展览，肖惠祥作品现场
展览学术主持徐虹表示：“三位女性艺术家在中国美术史的地位不是因为她们是女性，而是因为她们的艺术成就和突破。”她们于时代风云浪潮中，凭借自己的才华与天赋而发展，开创着中国女性艺术的历史篇章。她们从女性意识的觉醒中走向女性的自觉，她们的作品反映了对历史的自我反省和在不同历史时期觉醒的自我意识。她们意识到女性不再是一个被看、被说、被画、被赏的文化客体，她们用女性的眼光去看世界，从画笔中流露出对人们心理状态和思想潮流的捕捉，创造着中国女性艺术的文化意义和美学价值。
“有窗户的画室——潘玉良、周思聪、肖惠祥艺术作品展”现场
据悉，展览将于3月8日-5月5日在清华大学艺术博物馆四层7、14号展厅展出。
展览海报
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