爱德华·蒙克柏林纪念特展（下）：在柏林“成为”蒙克
《红与白》，蒙克，1899-1900，蒙克美术馆藏品
1892年的蒙克对于柏林是超前的，十年后他依旧超前，当听闻蒙克要带着“生命的饰带”参加柏林分离派群展，直接有十余名成员宣布脱离组织以示抗议。
爱谁谁，蒙克反正又回来了。
重返柏林的蒙克买了一台当时正流行的柯达相机，19世纪末开始，随着摄影器材突飞猛进的发展，不少同时代的艺术家开始探索摄影。不过蒙克很少将摄影用于他的艺术创作，虽然他留下的摄影作品中有不少是他的自拍像。
“林德饰带”之《夏日花园》，蒙克，1904，蒙克美术馆藏品
“林德饰带”之《海滩上的年轻人》，蒙克，1904，蒙克美术馆藏品
上图：2024年“爱德华·蒙克：北境魔魅”柏林纪念特展现场的“莱因哈特饰带”；下图：“莱因哈特饰带”之《海上月光》（，蒙克，1906-1907，蛋彩画，柏林国家博物馆之老国家画廊藏品
出生于奥地利的戏剧和电影导演马克斯·莱因哈特（1873-1943）是20世纪初最杰出的舞台导演之一，1906年，易卜生的戏剧《群鬼》在莱因哈特的剧院上演，莱因哈特邀请蒙克创作舞台布景，同时为剧院二楼的宴会厅做装饰。十二幅用于装饰的系列画作日后被称为“莱因哈特饰带”，1912年剧院改建时组画被拆除，随后被不同的收藏家买走。
蒙克不稳定的财务状况在这些年已有所改善，肖像和版画的委托成为他的主要收入来源，虽然他始终强调自己“绝对不是一名肖像画家”。
左图：1907年，《伊莉莎白·弗尔斯特尔·尼采肖像》在保罗·卡西尔画廊的蒙克展览上展出。右图：《伊莉莎白·弗尔斯特尔·尼采肖像》，蒙克，1906，蒙克美术馆藏品
正如易卜生当年所“预言”的那样，蒙克的敌人很多，但朋友也不少。除了拉特瑙和林德这样的赞助人，来自德国出版商、商人和学者家族卡希尔家族的保罗·卡西尔（1871-1926）对蒙克至关重要。保罗·卡西尔所经营的画廊是20世纪初德国乃至欧洲举足轻重的现当代绘画画廊之一，他是唯一一位被德国艺术家协会接纳为正式会员的艺术品经销商，是柏林名副其实的现代艺术推动者。保罗·卡西尔同时也是柏林分离派的常务董事，正是在他的邀请和力挺下，蒙克才能顺利带着“生命的饰带”参加1902年的柏林分离派群展。从1903年到1921年，他为蒙克办过十次展览。蒙克自己拍过一张照片，记录了1907年他的作品《伊莉莎白·弗尔斯特尔·尼采肖像》在保罗·卡西尔画廊展出的场景。
1907年，蒙克于德国海滩创作时留下的两张自拍像（翻拍于纪念特展现场）
蒙克的经济状况有所好转，但身体和精神状况却每况愈下。一直以来，蒙克用酒精充当他创作的兴奋剂，相熟的朋友们很是担忧他的酗酒问题。马克斯·林德曾劝蒙克：“把这该死的酒戒了吧！柏林真是个危险的地方，你那些玩得好的同伴们几乎全都离不开酒。”1907年秋冬成为蒙克在柏林停留的最后时日，多年饮酒混合着常年累积的焦虑和苦闷，蒙克最终于1908年精神崩溃，开始在哥本哈根住院治疗。
当“北欧日耳曼人”沦为“堕落艺术者”
在丹麦稳定住了病情后，蒙克于1909年返回挪威，之后再未离开祖国。奥斯陆的公众终于开始对蒙克的作品产生兴趣，博物馆也开始购买他的作品，他因“在艺术方面的贡献”而被授予皇家骑士勋章，这些对蒙克来说都是莫大的鼓舞。
《大流感病愈后的自画像》，蒙克，1919，吕贝克博物馆藏品
终结了一战的1918年流感大流行带走了全球至少5000万人的生命，其中包括不少知名艺术家，比如55岁的古斯塔夫·克里姆特和年仅28岁的埃贡·席勒，比如在1892年将蒙克带到柏林的阿德斯汀·诺曼。从小体弱多病的蒙克反而在感染流感后病愈，连他自己都倍感幸运。蒙克创作于患病期间的几幅自画像是为数不多关于1918年流感大流行的绘画作品，再次探讨着他的核心主题：疾病与生死。
《艾尔莎·格拉泽肖像》，蒙克，1913，蒙克美术馆藏品
1933年一月末，纳粹政府上台。五月初，时任柏林艺术图书馆馆长的德国艺术史学家、收藏家柯特·格拉泽（1879-1943）被强行解雇。格拉泽是蒙克在柏林最重要的赞助人和支持者之一，任职柏林绘画与版画博物馆期间曾大量购入蒙克的平面艺术作品，为馆藏打下坚实基础。1913年，柯特·格拉泽与妻子在挪威旅行期间与蒙克重聚，蒙克为格拉泽夫人画了两幅肖像，一幅赠予格拉泽夫妇，自己留了另一幅。柏林纪念特展上所展出的是蒙克自己留下的这幅，后来捐赠成为挪威蒙克美术馆的藏品。格拉泽带着蒙克画给已故妻子的肖像于1933年6月移居瑞士，1941年流亡美国，流亡前夕，他不得不将手中的妻子肖像出售给瑞士的苏黎世美术馆。
《星夜》（Starry Night），蒙克，1922-1924，挪威蒙克美术馆藏品
同梵高一样，蒙克也为世人留下了一幅不朽的《星夜》。这两大巨星的精神生活都很充满了艰难与痛苦，却用两幅杰作给这个世界增添了温暖与灿烂。
蒙克曾说：“通过艺术，我试图向自己解释生活及其意义。我也想通过我的艺术，帮助其他人面对生活。”他认为自己的艺术源于反思：“为什么我和其他人不一样？我为什么会出生——我并没有要求自己的出生。”这种反思在蒙克的艺术中被释放，释放疑惑，释放困苦，释放爱与痛。
虽然黑夜漫漫，但总有星在亮。最终，“我的艺术为我带来光明，也为人们带来光明。”
（本文配图除*星标外，其余作品均为展览现场用图）
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