谁是达·芬奇？上博“对话：达·芬奇特展”开启中西对话

2024-01-11 15:20:30

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来源艺术中国

各种传统不断迂回、不断改变的历史，每一件作品在这历史中都既回顾过去又导向未来。

——贡布里希《艺术的故事》

《军用临时桥梁》，来自《大西洋古抄本》，列奥纳多·达·芬奇，约1483-1485年

《配备四把十字弓的机械》，来自《大西洋古抄本》，列奥纳多·达·芬奇，约1485-1487年

《大西洋古抄本》是列奥纳多·达·芬奇手稿集中最大的一部，共12卷，1119张，时间跨越41年（1478-1519年），包含的类别十分广泛，飞行、武器、乐器、数学等，被誉为“人类思考最广泛记录”，从中能一窥其天才的构思。本次展出的《大西洋古抄本》中的11页涵盖对木亭窗框的描绘、军用临时桥梁和石料切割装置的结构设计、对配备四把十字弓的机械装置的构想、防御工事图稿和发射炸弹的大炮的描绘等，涉及建筑、军事、机械等领域，达·芬奇在此将分裂的知识重新整合统一，形成令人瞠目的成果。

《大西洋古抄本》的一些元素在我国古代艺术家的作品中也能找到，例如五代界画《闸口盘车图卷》中的彩楼欢门用杆子扎成，木杆层层交搭，与达·芬奇《木亭》中以科学方式描绘窗户的物理结构相呼应，同时，《闸口盘车图卷》中描绘的水磨装置展现了古代利用水力进行生产的技艺，与《配备四把十字弓的机械》中构造复杂的齿轮相照应，反映东西方机械动力学的不同探索和图像表达方式，也是科学与艺术的结合。

中西方绘画的观念的碰撞

中国传统绘画讲求“气韵生动”，是抽象和精神性的概念，注重对情感的表达，西方画论则讲究理性，毕达哥拉斯学派认为“物质世界是对非物质世界的数的模仿”，追求对自然的描摹，认为眼睛是知识的器官。

《年轻戴帽男子》，乔瓦尼·安东尼·波塔费奥，约1500年

《头发飘逸的女子》这幅未完成的作品描绘了一位颔首俯视的女性形象，头发飘逸，极具神秘感。女子的脸庞既真实，又符合理想的标准，脸部线条圆滑，如蒙娜丽莎般带有一抹似有若无的微笑。而她的头发与达·芬奇在《绘画论》中探讨的动态绘法一致——“让秀发随风飘逸，拂过年轻的脸庞，再赋予不同的动态。”达·芬奇的弟子波塔费奥也尝试在画面中表现动感，展览中他的男子与女子肖像并置，采用了相似的构图和技法，效仿老师将人物描绘为眼睛微微下垂的样子。利用明暗对照使得光线明亮而富有动感，特别是男子肖像，脸庞仿佛是在移动中。

《临宋人画十五开册》之一，仇英，约1520年

达·芬奇的另一位学生纳迪诺·卢伊尼在瓦萨里的《名人传》里被描述为一位“极为细腻，极为朦胧的画家”，本次展出的作品《男孩与羔羊》可见其用笔之细腻，羔羊象征对孩子的救赎，画面中男孩抱着羔羊与其玩耍，男孩微微的笑容与渐隐手法可以看出受到达·芬奇的影响。这一题材与明代仇英《临宋人画十五开册》中的婴戏图相对应，画中一人敲鼓，一人作皮影戏，一人观戏，情态生动。我国古代对母子、儿童主题的描摹与达·芬奇和文艺复兴时期西方画家的圣母圣婴像主题十分相似，后者更注重衣褶的处理和神情身姿的描绘。仇英的《送子观音图轴》也是与西方产生对话的肖像画，作品假借西方圣母子的图示，描绘了东方送子观音的形象。宝殿之中，身着菩萨装的女子怀抱婴儿，坐于矮床之上。这件作品是外来文化传入中国时作出适应性改造的有趣范例。

可谓中国之画，以气韵胜，西人之画，以技能及义蕴胜。西方的人物画形象真实，仿佛是对真实人物瞬间的描绘，中国画大量运用象征、隐喻的手法，在绘画中寄托情思。