柏林“分离派”大展【二】流金岁月之下的群星闪耀

撰文_李莞潸

“分离派”这个群体包含着巨大的可能，慕尼黑、维也纳和柏林三城分离派的不少成员加入过不止一个团体，站队不是终极目标，将艺术向前推、再向前推才是。这样一个群体也绝不只有领头的三个名字，每一个分离派都有百余名成员——分离派流金岁月的天幕，有群星闪耀。

《布鲁诺·卡西尔肖像》 ，马克斯•斯莱沃格特 ，1911，藏于柏林国家博物馆之老国家画廊

1898年，布鲁诺与堂兄保罗·卡西尔（Paul Cassirer，1871-1926）在柏林创建“布鲁诺&保罗·卡西尔”艺术出版社，并在刚成立不久的柏林分离派中担任秘书。推广印象派艺术是卡西尔兄弟当时的首要目标，出版社力推德国印象派三巨头的作品，短短数年，卡西尔出版社成为魏玛共和国推广印象派的领军画廊。可惜在1901年，兄弟俩因强烈的个人分歧拆了伙，保罗继续经营画廊和艺术品贸易，布鲁诺则留下了出版社。分道扬镳后，布鲁诺离开了柏林分离派，而保罗留了下来。

单飞后，保罗逐渐将自己的画廊打理成20世纪初德国乃至欧洲举足轻重的现当代绘画画廊之一，他是唯一一位被德国艺术家协会接纳为正式会员的艺术品经销商。德国在一战前存有约120件梵高作品，其中80件都是由保罗·卡西尔经销的。许多分离派艺术家都在经济上依赖保罗·卡西尔。

第一次世界大战开始时，43岁的保罗·卡西尔自愿参军，但在西线和战地医院的经历使其震惊并反思，随后生成的反战情绪使他遭受到不少敌对行为。这段参战经历深深影响了保罗。时代洪流如旋涡，艺术家群体中有不少人也难免被卷入其中。马克思·利伯曼早在1870年的普法战争就自愿加入过战地医院，23岁的他在真实的战场中接受了震撼教育，消退了对战争的狂热。

《哈里·格拉夫·科斯勒》，爱德华·蒙克，1906，藏于柏林国家博物馆之老国家画廊

科斯勒的私人日记（1880年-1937年）跨越了57年，是时代的重要见证。他从一开始就是柏林分离派的赞助人，1903年，科斯勒联合倡议创建德国艺术家协会（Deutscher Künstlerbund），为分离派运动的跨地区合作做出了极大贡献。展览现场这幅著名的科斯勒肖像高达两米之巨，出自挪威画家蒙克之手。

1892年，受邀首次在柏林举办展览的蒙克乍然“红”起来，因为他那些“令人厌恶、丑陋和卑鄙”的作品被官方视为无政府主义的挑衅，展览开幕后仅七天就被强行叫停。当时，力挺蒙克的画家群体没有足够的力量对抗既有的展览体系，但“蒙克被拒丑闻事件”无疑是一粒种子，把更多的同路人引往“分离”的方向。

《汉斯·罗森哈根》，洛维斯·科林斯，1899，藏于柏林国家博物馆之老国家画廊

洛维斯·科林斯为德国艺术评论家汉斯·罗森哈根绘制过一幅肖像，罗森哈根因在1902年发表的《慕尼黑作为艺术之城的衰落》一文而闻名，在文章中，他尖锐批评了曾经的艺术之都的保守文化政策，并指责这座城市缺乏对分离派的支持，这导致了洛维斯·科林斯和马克斯·斯莱沃特等重要艺术家移居柏林。罗森哈根的批评文章引起的广泛辩论持续了数十年，1929年，一位狂热的艺术爱好者对此唱反调，他并不同意罗森哈根的言论，并反驳道：“德国艺术的衰落……（反而）在慕尼黑感受是最浅的。”此人名叫阿道夫·希特勒。

维也纳分离派第14届展览（1902年）上马克斯·克林格的雕塑《贝多芬》©wikimedia

乔治·科尔贝的作品始于象征主义，他受到德国象征主义雕塑家、画家马克斯·克林格的影响。克林格被誉为“德国罗丹”，早在“十一人社”时期他就是创始成员。1902年，维也纳分离派第14届展览的主题是纪念贝多芬逝世75周年，中心作品便是马克斯·克林格的伟大雕塑作品《贝多芬》。

柏林分离派群展第三届海报，托马斯·特奥多尔·海涅,1901，藏于柏林国家博物馆之版画素描博物馆

克林格的《贝多芬》现存于德国“小巴黎”莱比锡，德国漫画家、插图画家、画家托马斯·西奥多·海涅就出生在这座历史名城。1933年开始，海涅遭受纳粹迫害，最终流亡海外。上文曾提到，慕尼黑分离派和维也纳分离派的宣传海报常以女神雅典娜为核心，海涅为柏林分离派第三届群展设计的海报却开辟了新思路，他用象征的手笔将新旧力量之间的冲突描绘出来——显出后退姿态的柏林熊象征保守派，年轻的女画家正亲吻并为之戴上缪斯女神的花冠，这个主题在当年的展览目录和印刷品上成为柏林分离派的象征。（注：本文为柏林“分离派”大展系列报道第二篇，后续敬请期待）