缪斯or大师：意大利艺术界那些本应被载入史册的女性，1400-1800（下）

左图：“玛丽·德·美第奇（Maria de' Medici，1575-1642）自画像（存疑）”，木刻版画，1587；右图*：“路易十五（Louis XV，1710-1774）王太子时期肖像”*，罗萨尔巴•卡列拉，粉彩肖像，约1712-1715，美国波士顿美术馆馆藏（Museum of Fine Arts，Boston）

自1600年玛丽·德·美第奇嫁给法国国王亨利四世后，这位法国王后在意大利艺术传播至法国的过程中发挥了关键作用，比如引进了圭多·雷尼的《天使报喜》、邀请奥拉齐奥·真蒂莱斯基（上文提及的女艺术家）赴法等。当时很多艺术家都接收到她的赞助，意大利女画家弗吉尼亚•维齐就是在玛丽王后的支持下，为法国宫廷中的女孩们建立了一所绘画学校。

“茱迪斯与何乐弗尼的头颅”，左图：克劳德•梅朗（Claude Mellan，1598-1688）翻刻，铜雕，约1626；右*：弗吉尼亚•维齐（Virginia Vezzi，1600-1638），油画，法国南特美术馆馆藏（Musée d'arts de Nantes）

当时，弗吉尼亚在法国画家西蒙·武埃的工作室工作，不久后二人结婚。1627年，夫妇俩迁居回丈夫的故乡巴黎，在那里，西蒙·武埃成为法国王室的宫廷画家。美貌的弗吉尼亚不仅为丈夫担任模特，同样用自己的才华吸引到国王和王后的注意。

“跳舞的缪斯”，安德烈亚·曼特尼亚（Andrea Mantegna，约1431-1506），约1500

克里斯蒂娜女王——17世纪最有学问、也是少数安葬于梵蒂冈的女性之一

除了15世纪的伊莎贝拉•埃斯特，另一位著名的、具有划时代意义的赞助人是17世纪的克里斯蒂娜女王。作为瑞典瓦萨王朝的最后一位国王，女王在年满18岁时便开始统治瑞典帝国，她被认为是17世纪最有学问、也是少数安葬于梵蒂冈的女性之一。

克里斯蒂娜女王挚爱书籍、手稿、绘画和雕塑，凭借对哲学、数学和炼金术的兴趣，她吸引了许多科学家来到瑞典的斯德哥尔摩，期望将自己的城市打造成“北方的雅典”。不过瑞典的皇家艺术收藏一直没有太多拿得出手的佳作，直到1649年，23岁的女王收到了一大笔战利品横财，神圣罗马帝国皇帝鲁道夫二世（Rudolf II.，1552-1612）的藏品到了她的手里。鲁道夫二世是“他所在时代最伟大的私人收藏家，提香等许多艺术家的朋友和赞助人”，他的藏品成了女王收藏生涯的开端。作为女性艺术收藏家，只有18世纪的俄罗斯女皇叶卡捷琳娜二世（凯瑟琳大帝）才能超越她。

为瑞典女王入住罗马法尔内塞宫（Palazzo Farnese）的装饰设计图，卡洛·雷纳尔迪（Carlo Rainaldi，1611-1691，巴洛克时期的意大利建筑师），1655

随后，克里斯蒂娜极大地扩展了她的收藏，收藏重心转向意大利艺术，并支持赞助更多的艺术家进行创作。在她离世后，她的藏品经拍卖后四散，雕塑藏品大部分在西班牙的博物馆和宫殿中，书籍藏品被纳入梵蒂冈图书馆，画作中的一部分构成了法国“奥尔良收藏”（Orleans Collection）的核心，其余分布在世界各地，伦敦国家美术馆、苏格兰国家美术馆、荷兰最古老的博物馆泰勒博物馆（Teylers Museum）都有其身影。

留言板

在展览的最后，现场特意留了空间供观众留言，策展方的提问是：当你看完这个展览时，你想到了些什么？

也许是想对数百年前的女性艺术家说的话，也许是想对当下女性说的话，也许是想对自己说的话，欢迎上墙。那么，屏幕前的读者们，你又有什么想说的呢？欢迎评论区留言~

（文/李宛潸，本文配图除*星标外，其余作品均为展览现场用图，且为德国柏林国家博物馆之版画素描博物馆馆藏作品）