“大道不孤”系列之“郁郁朝花·乔宜男作品展”在中国国家画院举办

展览现场

中国国家画院院长卢禹舜表示：“‘大道不孤’系列展览是中国国家画院推出的一个品牌式的展览，它主要呈现了中国国家画院的中青年艺术家近期创作和研究成果。中国国家画院作为国家级艺术研究机构，它的创作和实践对社会应该起到一个引领和导向的作用。为此我们选择了有代表性的中青年艺术家来举办这样的展览，取得了比较好的效果。这一点从乔宜男这个展览就可见一斑，从这个展览看，相比以前的创作，乔宜男的变化是比较大的，而且他最大的特点就是始终在探索、在创新、在创造。无论是从题材上还是内容的表现上，乔宜男都有了很大的突破，他已经超出了我们历史上对花鸟画题材的选择，在大环境的处理和大境界的营造上，突破了我们所理解的传统花鸟画的概念，取得了探索的成果。另一点比较可贵的是他在形式语言上的探索，他用了很多新的技能技巧和方式方法，都取得了非常好的效果，达到了比较高的境界。”

乔宜男是当代中国画创作领域中青年艺术家的代表，是花鸟画创作当代性探索的重要实践者。他以深厚的笔墨功底、清新淡雅的艺术格调和极具形式感的绘画语言形成了强烈的个人艺术面貌。此次展览以“郁郁朝花”为主题，意在表达中国哲学范畴里宇宙生命的生发、展演，希望借作品的艺术智慧反映自然生命的生生不息。

展览现场

中央文史研究馆副馆长、中国美术家协会名誉主席冯远认为，乔宜男是国家创作团队中花鸟画的一个领军人物。冯远表示：“他把近些年来不同时段的作品做了这样一个系列的展示，可以对自己的艺术创作进行一个回顾，也让关心他的同行对他的艺术发展轨迹有一个整体的、宏观的欣赏。我个人比较喜欢他采用湿画法创作的花鸟作品，且不说他的禽鸟画得非常的精妙，他在驾驭水墨语言方面，在形和色、墨这方面表现得非常自如，而且在整个画面的结构营造上，充分发挥了水墨和宣纸特性的优长，使得他的个人风格，哪怕是研究性的、还在变化过程中的学术的探索，也有别于他人和当下大量我们经常能见到的类型化的花鸟画，这是很让人眼睛一亮的独特气质。乔宜男正值他的创作盛年，还有长长的一个未来，希望他在水墨花鸟这方面能够走得更远更好。”

展览现场

从上述五个系列作品中，可以看出乔宜男全面扎实的中国画基础，以及对传统文化的整体认知和对绘画创造性的追求。乔宜男表示，这个展览名为“郁郁朝花”，有两层含义——首先作为一个花鸟画家，他希望通过这个主题，体现出中国花鸟画发展到今天欣欣向荣的面貌；二是希望以花鸟画反映时代精神、时代格局，完成一次由个人情感到时代精神的升华。他谈道：“这次展览呈现了我从求学至今的创作心路历程，有很多师友、同道前来参观、交流，给我带来很大收获。我从学画之初，就开始了对中国传统美学思想与中国画独立于世界之林的美学认知，也开始了对东方审美意象的追求，这条路没有走错。从本科、研究生阶段一直走到目前我绘画最重要的时期，40年来，我没有改变过。我希望通过这次展览，以花鸟画反映时代，反映人民，反映新时代艺术风格，努力创造出一种全新的艺术语言。”

乔宜男把中国画当做一个活的东方艺术形式，紧紧把握中国画的核心审美，坚定追求自己对中国画不与它同的理解与心中的意境。此次展出的作品追求中国画之魂，又不照搬传统成法，既独具个人特色又与时代审美同步伐，营造了一个充满生机、郁郁朝花般的艺术世界。

研讨会现场

众家谈（按年龄排序）

张立辰（中央美术学院教授）：中国写意画在所有的绘画当中难度是比较大的，尤其是写意花鸟画，因为它不靠题材取胜，而是靠主题思想、靠艺术表现、靠中国绘画的基本特点——笔墨语言的内在表现力和它的内美。因此中国花鸟画的现代化也强调内在的变革，形式必须与内容相协调，这就很难。今天的花鸟画家都在追求如何将花鸟画表现得既有内在的美，又有形式感，又有现代感，我觉得大家都在努力，乔宜男也不例外。他在中国花鸟画的笔墨形式上做了一番探索，这一番探索是有效果的，也比较新鲜，他既跟古人有所不同，也跟同时代的其他画家不同，这就很不容易。同时他的创新还是建立在深厚的传统文化修养之上的“守正创新”。

郭怡孮（中央美术学院教授）：乔宜男先生这个展览是非常全面的，也是一个大型的汇报性的展览。从他求学期间的作品一直到最近新的创作，全面展示了他的思想、他的基本功、他对传统的认识、他对生活的理解、他对现代水墨的一种研究，应该说是综合地表现了他全面的艺术面貌，因为他有学院派的这样一个基础，对传统有深厚的理解，这次展出有一些作品都是从生活里直接来的，都是使用截断法，截取了生活里边最生动的那么一段，所以这些画显得非常的鲜活。他用线条、水墨、黑白、方圆等基础的艺术道理来进行创作，又加上对生活的认识，所以他的画我感觉既传统又有现代，他是一个非常有发展前途的艺术家。这个展览全面展示了现代人对花鸟画发展的一种思考，这种思考就是怎么来继承传统，怎么来发扬传统，怎么从生活里汲取，怎么表现我们现在对时代的一种情感，表达中国诗情的一种理解，展览在这些方面都给我们做了一些很好展示。

展览现场

田黎明（中国画学会会长）：乔宜男的花鸟画有一个很大的特点，就是它把中国文化人文儒道的一种精神体现在了他的笔墨当中。他的绘画虽然画的是花鸟，但实际上它更多的反映的是他的人格、理想、追求。更多的是呈现他对时代人文精神的一种追寻和体验，也是对时代劳动者真善美的一种追寻和体验，更是对自然的深切的体悟和体验。在笔墨的探索中，他把生活和情感始终是放在第一位的，正是生活和情感铸就了他在笔墨当中一种深邃的人文思考。可以说，他把老子所讲到一种赤子之心点点滴滴注入在自己的作品中，使他的笔墨生发出一种浓郁的当代人文景象。此外，他的作品在形式上是有个人独特的认知和理解的，而这种认知和理解主要体现在形式的探索，这种形式的探索也吸收了一些构成的元素和分割错位的元素。他创造了自己的绘画语言，这种绘画语言是一种平淡醇厚的境界。他的一切笔墨，一切造型都是围绕着这样的一种审美理想来生发的。

张晓凌（华东师范大学美术学院院长）：花鸟画历史上大家辈出，在中国画的三大画科中是最具传承性的，同时也是最难有所突破的，所以对于花鸟画家来说，如何成就自己是一个大问题，因此必须要创新。我们知道，任何创新都是在传统的基础上进行的，然而对于艺术家来说，传统是一个伟大的黑洞，它既令你着迷，又吞噬你。或许乔宜男正是在漫长的学习传统的过程中意识到了这种危险，他所有的墨法、笔法、造型、结构、意境的营造等都来自传统，虽然中国人为文作画讲究笔笔有来处，但无中生有才是艺术家最伟大的地方。乔宜男自从来到中国国家画院，每年都在改变，他在痛苦的挣扎中逐渐摆脱了造型和笔墨的束缚，找到了自己的个性，带来了花鸟画的一片生机。他作品的新意体现在三方面：第一是结构新，他超越了写实主义，以个人的世界体验创造了中国花鸟画前所未见的新结构。第二是新形象，艺术家从来都是相信心灵而不相信眼睛的，中国传统画家聆听大自然的风声、溪水的流淌和鸟叫声，用心体悟世界。乔宜男在这方面有着明显的进步，他在无数观察和体会中，创造出新的形象。第三是新笔墨，即破除传统的五笔七墨，笔墨源于心灵而非程式，乔宜男近期的作品的笔墨运用基本是源于心灵的。

于文江（中国国家画院副院长）：从早期的工笔作品到今天的写意作品，这个展览能够看出多年来乔宜男中国画创作的一个轨迹。花鸟画发展到今天可谓大家辈出，我们的前辈中高峰太多了，所以现代花鸟画家怎么往前去发展是一个大问题，对花鸟画家来说充满着挑战。面对这些挑战，乔宜男是一个非常善于思考的画家，我们能看出他的画从工笔到写意这个过程，是一个很自然的过程，他一直在追求自己的艺术语言，包括他的水墨系列的这批作品，能感觉到他是一个非常用心去画画的人，他的画也有情调、有境界，所以他的花鸟画不空洞，他既有传统花鸟画这种扎实的基本能力，也有对新的绘画有力的探索。从他的图式，包括他用笔、用墨、画面意境的营造，都可以看出每一张画他都用心去思考、去探索。因此这个展览不仅是他一路走过来的一个发展轨迹，也给当下花鸟画发展提供了一种新的视觉样本。

董雷（中国国家画院创研规划处处长）：乔宜男是当代很有实力和影响力的花鸟画家，他的画风别具一格，清新典雅而内蕴着对写意笔墨的独到理解。水墨交融、墨色浸染，使他的画面始终呈现出一种天趣，一种偶然性，一种收放自如的碰撞，一种可进可退的自如，以及一种自控与天成的和谐。此次展出的近百件作品，涵盖了乔宜男不同时期的花鸟画风，比较全面地呈现了他从工笔到写意的花鸟画探索，特别是近两年的一批新作，愈发的从容、自如、挥洒，风格化也更为突出，呈现出与众不同的、别致的花鸟画面貌。热烈祝贺“郁郁朝花：乔宜男作品展”的成功举办，也期待更多新作佳作的出现。